Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

dimrill dale

Взлёт и падение города Махагони

10.09.11, опера "Реал" (Мадрид) в Москве, Большой театр, новая сцена, Бертольд Брехт и Курт Вайль, "Расцвет и падение города Махагони".
Дирижировал Теодор Курентзис.
По-моему, ставить Брехта -- одно удовольствие, с одной стороны, и ужас -- с другой. Удовольствие -- потому что это здорово. А ужас -- когда понимаешь, о чём, собственно, он писал.
А вот Alabama Song в исполнении the Doors.

dimrill dale

АНС в музее Глинки

А вы мне завидуйте -- я сегодня смотрела и слушала синтезатор АНС.
Лекцию читал Станислав Крейчи, который работал вместе с создателем АНСа Евгением Александровичем Мурзиным.
http://ru.wikipedia.org/wiki/АНС
Это самое первое, что ставлю на почитать. Правда, здесь сказано, что до 2008 года АНС хранился на филфаке МГУ, тогда как сегодня нам сказали, что это было в корпусах МГУ в центре и до 2003 года. Я более склонна верить второму и не только потому, что говорил очевидец, но ещё и потому, чот очевидец рассказывал, как легко было перенести АНС по частям в консерваторию. Сделать это с филфака МГУ (Ленгоры) было бы гораздо сложнее. Хотя доподлинно, конечно, не знаю.
Кстати, АНС произносится не как аббревиатура"аэнэс", а просто как слово "анс".
Сегодня рассказывали о том, как он устроен и какая у него история. Далее могу неточно передавать физические и инженерные детали, поэтому прошу поправлять и вообще не относиться к моим словам серьезно.
Как я поняла, принцип АНСа взят из звукового кино. Если в кино звуковую дорожку можно увидеть на ленте, то, значит, возможен и обратный процесс -- можно "нарисовать" звуковую дорожку и заставить машину еъ проиграть. В АНС "вложено" (в буквальном смысле практически) 720 чистых тонов (видимо, в современной муз.технике этому соответствуют "сэмплы"?)  от 20 герц до 20 килогерц, из комбинаций которых можно получать различные звуки. "Шаг" приблизительно соответствует разрешающей способности человеческого уха, порядка 1 процента от частоты. Если у обыкновенного рояла октава разделена на 12 ступеней (полутонов), то в АНСе октава разбивается на 72 "ступени", по 6 "ступеней" на фортепианный полутон.
Когда все эти 780 тонов звучат одновременно, мы слышим "белый шум". Задача композитора -- выделить из этого шума нужные ему частоты. Делается это, фактически, механически: информацию о звуке несёт свет, поэтому, загородив какую-то часть падающего света, мы отсекаем ненужные частоты. В качестве "отсечки" используются стеклянные пластины, покрытые специальной мастикой, в которой удобно процарапывать бороздки (и, по мере необходимости, вновь их заполнять). Только тот свет, что проходит через бороздки, попадает на ФЭУ. Далее сигнал передается в усилитель.и на выход.
Покрытые мастикой пластины называются партитуры. Их передвигают по АНСу таким образом, чтобы свет (фактически, это получается очень узкое "лезвие" света) последовательно прошёл от начала до конца картины. Но, конечно, с лёгкостью можно крутить как вперёд, так и назад, и с разной скоростью. Партитуры очень небольшие, поэтому собственно работа со звуком требует записи на магнитофонную ленту (ну, или в память компьютера).
Интересная деталь -- таким образом можно заставить "зазвучать" картины. Станислав Крейчи рассказывал о том, как он делал музыкальное сопровождение для выставки картин Филонова в Петербурге. Вначале с картины "Голгофа" (кажется, так) был сделан "негатив", чтобы чёрные линии оказались белыми, а затем картина в таком виде была "проиграна" на АНСе. Интересные фрагменты потом были обработаны и соединены в композицию.
Существующий мегодня экземпляр АНС был собран в 63 году для выставки в Италии, а потом работал в студии электронной музыки, которая была создана при "Мелодии" (но как автономное подразделение). С АНСом работали Губайдулина, Денисов, Шнитке, Артемьев (из самых известных). Станислав Крейчин упоминал мультфильм "В космос" художника Соколова, музыку к которому написали Артемьев и Крейчин. Судя по рассказу, мультфильм был авангардным. К сожалению, после смерти изобретателя Мурзина в 70 году студию закрыли, а АНС "переехал" в МГУ, где использовался в работах по синтезу речи, изучения языка дельфинов. Потом -- в консерваторию (в Термен-центр, если я правильно помню), а теперь вот в Музей музыкальной культуры им. Глинки.
О синтезаторе и его передаче в музей -- http://infox.ru/science/tech/2008/10/16/murzinans.phtml (спасибо damantych ).
dimrill dale

Трагический конфликт в нЗВ ч.1

Прежде чем продолжить разговор о персонаже Оби-Ван Кеноби в "младшей" и отчасти "старшей" трилогиях ЗВ, упомяну, что параллельно со мной нечто подобное проделывает acantharia  в отношении Люка Скайуокера. Я, вероятно, более пишу про формальные моменты композиции и конфликтов, тогда как acantharia  подробно разбирает характер персонажа и важные неочевидные детали его взаимоотношений с окружающим миром. Желающие могут прочесть это здесь (а также проследить за спорами :) которые пока, к счастью, решаются без применения лазерных мечей :-)))):
Бодхисаттва Далекой галактики ч.1
Бодхисаттва Далекой галактики ч.2
Бодхисаттва Далекой галактики ч.3
Бодхисаттва Далекой галактики ч.4
Бодхисаттва Далекой галактики ч.5
Бодхисаттва ч.6

Collapse )
снова кот

Оригинальная трилогия ЗВ: продолжение мыслей

Я всё думала, что надо продолжить историю "ЗВ" как музыкального произведения, но относительно оригинальной трилогии у меня нет такой уверенности в жанрах, как относительно новой. Впрочем, с уверенностью могу сказать, что как минимум два фильма из трёх построены вокруг лейтмотивов.
Collapse )
снова кот

Symphony For a Saga

При всех любителях "Звездных войн" торжественно признаюсь: я одинаково нежно и преданно люблю и оригинальную, и новую трилогии, считая обе вполне достойными кинопроизведениями.
(это предварительное объяснение, поскольку знаю, что многие поклонники очень не любят эпизоды 1--3. Я, возможно, стала жертвой импритинга, поскольку первым фильмом саги, который я посмотрела, был именно эпизод 1).

Так вот, на мой сугубо личный, хотя и глубоко теоретический взгляд, неприязнь к какой-то из трилогий вызвана лишь тем, что они очень разнятся по стилистике и вообще по форме (которая, как известно, сильно влияет на содержание).
Далее, употребляя муз.терминологию, оригинальная история -- произведение камерное, а новая -- симфоническое.
Оригинальные фильмы -- приключения трех друзей, обретающих себя-семью-любовь на фоне развеселых драк и погонь. Довольно ограниченное в тематическом плане, но необычайно динамическое произведение с хорошим развитием главных тем и мотивов.
Новые фильмы -- это симфоническое полотно, где, собственно, нет героев, есть много партий. Новая трилогия -- это не история Энакина Скайуокеора по аналогии с историей Люка Скайуокера. Это нечто более масштабное и эпическое. В силу этого -- как любая симфония -- тоталитарная. Зато более многоообразная, поскольку части могут констрастировать, могут входить новые темы и, вообще говоря, развитие произведения оказывается более сложным.

Кстати, ту же аналогию с симфонией можно провести и для эпизода 1 The Phantom Menace.
1 часть, сонатное аллегро -- события на Набу, вылет за пределы планеты. Основные темы: борьба за власть (в том числе и оппозиция Набу -- гунганы), появление владыки ситха, заявлена тема джедаев.
2 часть: ну.например, Moderato - Allegro - Moderato. Татуин. Часть в первую очередь лирическая (даже там, где речь идет о гонках), главная тема -- He Is the Chosen One, появление Энакина, т.е. новая надежда. Так и называй -- тема надежды. В конце -- впервые столкновение зла света и тьмы, причем рядом с темой надежды. Здесь же -- начало темы любви.
3 часть -- пусть будет Andante. А то и Larghetto. Медленная и тяжелая. Корусант. Размышления над властью и неясным будущим (собственно, предыдущая тема надежды постепенно трансформируется и будет трансформироваться еще одну часть именно в нее). Именно здесь, кажется, впервые звучат слова про тропинку темной стороны: Fear leads to anger. Anger leads to hatred. Hatred leads to suffering.
4 часть -- частично повторение тем части 1, вновь возвращение на Набу, но уже на новом уровне. Борьба за власть решается и в плане освобождения планеты, и в плане решения конфликта Набу -- Гунганы (помним, фильм заканчивается словом Peace именно в контексте этого конфликта). Кроме этого, отчетливо звучат темы власти и неясного будущего.

Темы, которые я выделяю, -- не музыкальные, а смысловые, хотя с музыкальными отрывками саундтрека они коррелируют. Кстати, ЗВ уподобил музыкальному произведение сам Джордж Лукас.
dimrill dale

Бранденбургские концерты в Гнесинке

17 ноября закрылся абонемент 89, "Бранденбургские концерты" Баха в Гнесинке плюс две сюиты для виолончели соло. Исполняли солисты и артисты Академического симфонического оркестра Московской филармонии.
В абонемент входило два концерта, я была на полутора (15 октября и 17 ноября).
В общем, писать о Бранденбургских концертах несколько странно, поскольку произведения не просто известные, а очень известные :) Но лично для меня было интересно смотреть, как менялся состав инструментов от концерта к концерту и как соответственно этому менялись звучание и характер музыки. Например, 6 концерт оказался более "струнным" и протяжным, 2 -- "духовым" и праздничным.
А две сюиты для виолончели: №1 и №3 (и не только их) можно скачать по ссылкам отсюда http://intoclassics.net/news/2010-01-05-12692